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琴内有铭文曰:“桐梓合精”

来源:本站原创    发布时间:2019-09-21

  响泉式——汉琴客张道所制,长三尺六寸,三弦于两腰做沉月形。喜于流水处鼓之,做流水逛鱼操,武帝召之,鼓琴道曰:臣常以水边鼓琴,水声入琴,帝令后池奏之,曲方半,水沸鱼跃,相帮成音。帝嘉叹之,做水畔鱼跃等二十弄,每鼓琴,鱼鳖水族皆集。

  凤嗉式——卫帅曹所做,于顶上缀二圆,蝉长七尺九,弦做三十九引,定六十七调,以琴谒卫灵公,公知其善,乃令教姬习之,姬习不成,帅曹鞭之,公怒,鞭帅曹三百,后归于凤凰山,每鼓琴有鹤集于山顶。

  三弦备六律六吕,并为烟取雾,亚额式——赵胡言所做,传安世江南春、塞上月二曲,常逛会稽暎溪水,女和曰:泣露下,于两额间做亚额,言转调鼓芳华乐,空弦益宵泪,隋志云,方一半,用魏中尺。于两边做半月之势,可谓天然。后数不至,

  宣和式——宣和(1119年 -1125年)是宋徽的第六个年号和最初一个年号。北宋利用宣和这个年号一共7年。宣和七年二月宋钦即位沿用。

  动图号钟式——周代名琴。此琴音之宏亮,犹如钟声激荡,军号长鸣,令人振聋发聩。传说古代精采的琴家伯牙曾弹奏过“号钟”琴,后“号钟”传到齐桓公手中。其时,他珍藏了很多名琴,但特别珍爱此“号钟”琴。

  绿绮式——是汉代出名文人司马相如之琴。名琴,琴内有铭文曰:“桐梓合精”。司马相如本来家道贫寒,徒有四壁,但他的诗赋极出名气。梁王慕名请他做赋,写了一篇“如玉赋”相赠。此赋词采瑰丽,气韵不凡。梁王极为欢快,就以本人珍藏的“绿绮”琴回赠。

  神晖式——乃秦陈章(童?)所做。于腰下覆四月相向,好做羽音,常大暑送日鼓琴,清风飒然,弦声响应。秦太子召以鼓琴,章辞以三冬丝桐不鸣,太子乃四旁置火坚请之,遂做羽音方半,其火做焰四去,太子走避。曲绝前后,屋室皆奋,章操琴如故。

  动图绕梁式——晋傅玄《琴赋》序:“齐桓公有鸣琴曰号钟,楚庄王有鸣琴曰绕梁。”宋虞汝明《古琴疏》:“华元献楚庄王以绕梁之琴,鼓之,其声袅袅,绕于梁间,轮回不已。

  神农式——相传为炎帝神农氏所制。神农氏是中国古代中农业和医药等浩繁行业的发现者,相传他“斫木为耒吕,揉木为耒”,制做出产东西,教给人平易近进行农业出产。他从这两种天然现象中获得了,找来一根桐木,将其挖空、削平、取三尺六寸分长做琴身,再用麻搓成长粗分歧的五根线排正在琴的反面,这五根线,就是这架琴的琴弦,别离叫做宫、商、角、徵、羽。

  灵机式——汉代梁銮所做。于两额旁各生二寸,腰旁做峻形,有高声。常挟耕于霸陵,每耕罢鼓琴,有群鸟伏于地下,曲毕鸟散,耕者怪之。日习其弄,鸟集如初。

  蕉叶式——相传为闽人刘伯温所创制,琴首无凫掌而有一叶柄,琴底仿蕉叶之茎,制型精妙秀美,琴音圆润高雅。焦叶分京派三波蕉和琴谱上的大蕉。

  落霞式——云霞那奇异的形态能带给人无限的遥想,南朝梁简文帝《登城》诗曰:落霞乍续断,晚浪时答复。古代文人不雅晚霞之丰硕变化,突发灵感,并以此为参照制琴形。

  空山式——不知何人所制。汉武帝时,一人模样形状瑰异,衣黄儒服,抱此琴,自名空山。常现于小童中鼓琴及惠以果实,常有百余小童相随。夜不知所止,晓不知何来。或独饮而操琴,旁若无人。鬓发皆曲,鸡犬不克不及移脚。武帝闻而召之,长揖不拜。帝令鼓琴,做《明月操》,有群鹿闯入殿下,曲毕,一鹿衔琴而去,疾若风雷,琴声自响。卫者驱其群鹿献帝,鹿皆化翼而飞。

  轰隆式——亦称“凤势式”。《博识物志》记:“列子尝逛泰山,见轰隆伤柱,因以制琴,有高声。”这是最早使用轰隆木制琴的记录。

  伶官式——周虞隋所做,隋为伶官,有大礼,减琴做三尺六寸,生顶额,势有高声,进于文王,加少宫一弦成六律,后武王亦加少商一弦成七音,至成王时,三叔传播而不知,隋乃做周公操以献成王令奏之,隋流涕不已,天大以风禾偃木拔邦,恐,王因启金縢,复用周公。

  师襄式——卫师襄所做。肩项曲而体态端,有乱纹如丝,涞之不入。以琴显名,缀七十二调,做八百九十曲。

  垂月照孤琴,氤氲君子怀。以琴道自乐,襄子召之不起,嵇康式——李勉琴记云:嵇康琴长三尺三寸三分,古法远矣,月夜鸣琴,魏中尺实比晋前尺,有高声,五弦。众扣之曰:芳华之弄,安世琴毕,有女子就听。出三寸,月侵来,以辞调之曰:低露下深幕,一妇人起舞。

  大鹏式——大鹏是《庄子·逍遥逛》中的神鸟,传说其大“不知其几千里也”,“其翼若垂天之云”。王鹏先生正在研究保守斫琴工艺的同时,还创设出很多新的古琴形制,例如按照春秋和国时代的刀币制型创制的“大鹏式”,其制型古朴肃静严厉、线条简练典雅。

  振谷式——卫闵损所做。损,字子骞。以孔子琴制于两肩做掩容势,有高声。常以琴悦母,至所感帮耕。孔子谓其孝友,以德性出名。尝鼓以情,抑孔子意做《渡河操》,孔子知之,荐于文X认为上卿。后做《离洞云》、《朝天鹤》二曲以献,孔子知其有退志,复果辞位而去——出琴士传。

  所遇乃刘惠明亡女也。一云三尺七寸。常逛大江,谁怜此夜心。俄失所正在。浮水而下至言侧听琴。鼓琴无数妇人坐裀上,曰:吾等水神也,言惊而问之,一尺二寸一分一厘失。不成为度。以衣物模样形状访之。云泉式——晋刘安世所做?

  伯牙式——亦名“递钟式”。李勉琴记:云伯牙琴长三尺七寸二分,用梁表尺。伯牙之琴当用古尺以梁表标准之非也。梁表实比晋前尺,一尺二分二厘一毫。有奇箫吉云出于司马法梁朝,刻其度于影,表以测影。大业中议以合古,乃用调律以制钟磬等乐。楚辞破伯牙之号钟,王褒贤臣,颂云伯牙之号钟。

  革子式——楚思革子所做。于额覆两月势,有清浊风雨之音。取石子文并叔愆子三报酬友。以琴谒楚王,会大雪,度皆不成活,二子以革子之贤并衣粮取之。革子谒王操琴至半,悲吟不已。王问其故,革子曰:臣本三人,同慕大王之德,中道倒霉二子冻饿而死,今二子之尸未收,是以悲也。王乃赐金百斤葬之。

  聚云式——罗越黄龙汉师所做,额有弯结、倒曲朝肩,面以金玉饰徽,朱弦,珊瑚轸,龙须凤毛间织琴袋。有龙吟虎啸之声,并制拍安离、清风吟、青竹等曲献于明帝。